Mauricio Rosenmann Taub nació en Santiago en 1932. Sobre los comienzos en la literatura y la primera recepción en la prensa chilena ver Primeros pasos en la literatura.

Los estudios primarios y secundarios los realizó en Santiago en el Liceo de Aplicación, el liceo dependiente de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Chile y la escuela vespertina Valentín Letelier.

Sus padres, de origen judío-polaco, emigraron de Polonia a Chile a principios del siglo pasado siendo aún niños. Es el menor de los tres hijos de Manuel Matías Rosenmann Levin y Dora Taub Bermann (Eva , David y Mauricio).

Poco después de comenzar el aprendizaje del piano con su madre y su hermano, Mauricio Rosenmann ingresó al Conservatorio Nacional de Música primero a la clase del maestro Roberto Duncker y más tarde a la de la maestra Cristina Herrera. Como alumo de piano y luego de composición obtuvo varias recompensas, entre otras el premio Pochita Núñez al mejor alumno de la institución, el premio Oriol y el premio Centenario del Conservatorio. Realizó giras de concierto en diversas ciudades del país actuando como solista con la Orquesta Sinfónica de Chile bajo la dirección del maestro Víctor Tevah. Ejerció como profesor en el Conservatorio. Al finalizar los estudios obtuvo el premio Orrego Carvallo, el máximo galardón destinado a los pianistas (más detalles en El piano, página abajo). Composición estudió con el maestro Alfonso Letelier. Tuvo clases privadas de piano con Gerd Zacher, entonces organista en Santiago, y de contrapunto con Juan Allende Blin.

Mediante una beca alemana de intercambio académico DAAD prosiguió los estudios de piano y composición en Stuttgart con Vladimir Horbowski y Hermann Reutter y luego en Freiburg en la clase de composición de Wolfgang Fortner y en la de órgano de Walter Kraft. En la Universidad de Freiburg asistió a los cursos de musicología (Eggebrecht), fenomenología del arte (Rombach) y teoría del lenguaje (Gauger). En varias ocasiones asistió a los cursos de verano de música contemporánea de Darmstadt teniendo oportunidad de participar en seminarios de Messiaen, Stockhausen, Berio, Kagel y Ligeti. En París realizó trabajos en el Groupe des Recherches Musicales (GRM) de Pierre Schaeffer y estudió durante tres años en el Conservatorio de París con Olivier Messiaen cuya clase finalizó con la calificación máxima: premier prix. Además del documento del establecimiento, el maestro le otorgó personalmente un certificado.

Con el maestro Edouard Souberbielle, en la escuela César Franck, Rosenmann estudió órgano. En la Sorbona, en el marco de la licencia de letras, estudió musicología y lingüística. En la École pratique des hautes études tuvo ocasión de escuchar los cursos de Roland Barthes. Apoyado por el lingüista André Martinet obtuvo una beca del gobierno francés.

Después de un viaje a Chile, Rosenmann regresó a Alemania a la Meisterklasse de Wolfgang Fortner en Freiburg. En 1967 rindió el examen de composición (Künstlerische Reifeprüfung in Komposition und Musiktheorie) y prosiguió los estudios de musicología en la Universidad de Freiburg desempeñándose como profesor en la Musikhochschule de esa ciudad. En el mismo establecimiento rindió en 1972, con un extenso programa, el examen de profesor de piano. En 1974 fue nombrado profesor titular de «Musiktheorie» (análisis, contrapunto, armonía e instrumentación) en la Folkwang-Hochschule, Universität der Künste, en Essen, institución en la que ejerció hasta 1999.

Obra

«La obra de Mauricio Rosenmann aparece como un laberinto de artes diversas en el que hilos de Ariadna aislados se entretejen retornando casi siempre a las encrucijadas pasadas.» (Stefan Fricke en la enciclopedia KDG, Komponisten der Gegenwart, 1997). Así en las composiciones escénicas como Maquinación para una máquina automática de juego (flipper) y conjunto de cámara, Frankenstein-OperAzione con textos de Mary Shelley y el Andante de la Sonata KV 545 de Mozart o en Solomisazione - Opera per una persona sola. Asimismo en las composiciones instrumentales como Sirenata o el primero de los estudios para piano, Madam Czerny, donde la expresión de lo visual se manifiesta de manera creciente. Varias de estas obras han sido ejecutadas en Europa y Sudamérica por intérpretes de renombre internacional.

Antes de viajar a Europa, Rosenmann escribió varios ciclos de poemas. Algunos fueron traducidos al alemán y publicados en Freiburg en 1960 en la revista Golem (ej. en pág. 5) editada en colaboración con Friedhelm y Reinhard Döhl y otros artistas (cf. el texto original: Arte poética). En 1969 apareció en Freiburg, con inscripción Nr. 36354 en la Biblioteca Nacional de Santiago de Chile, el ciclo los paraguas del no (recensión el 12. 10. 1971). Desde entonces fueron publicados otros diez volúmenes, mayormente en castellano. En Essen (Verlag Die Blaue Eule): Sinfonía para nombres solo (El Europicho y Temprana aparición); en Saarbrücken (Pfau-Verlag): Chile o el P/fisco Sauer, Formicación, Alteration, Breviario, El lugar del encuentro (publicación bilingüe español/alemán) y Disparación; en Santiago (RiL editores): Invitación al garabato, incluyendo el ensayo Dios es un número entre diez y dos, y Solo por ser usted (2010). Asimismo fueron publicados diversos ensayos: cf. el párrafo correspondiente en el artículo en español de la Wikipedia.

«En la elaboración de los textos de Rosenmann, la confluencia lengua/escritura y su realización gráfica es esencial.» (Stefan Fricke). «La visión y la audición se aguzan y se percibe algo que viene de lejos y vislumbra e indica el futuro.» «Realiza una poesía universal.» (Eugen Gomringer). «Es un deslumbrante innovador que juega con sonidos y palabras y les arranca tonos y significados iluminadores.» (Antonio Skármeta).
En los libros Disparación, Invitación al garabato y Solo por ser usted se intenta establecer un lazo entre la similaridad sonora y gráfica de las palabras y el intervalo musical, «alumbramiento mutuo cuyo milagro es el de devolvernos a una sonoridad esencial que posiblemente se encuentra en el origen de toda expresión y de todo arte … La poesía de Mauricio Rosenmann Taub es una de las muestras más arrebatadoras de las escrituras que se están ensayando en nuestro tiempo y vuelve a otorgarle su significado más entrañable a la palabra vanguardia. Solo por ser usted es una nueva muestra de esta exploración única, deslumbrante, esencial.» (Raúl Zurita, Premio Nacional de Literatura, en la cubierta de Disparación y de Solo por ser usted, publicado bajo el sello de RiL editores).

Tanto en sus trabajos literarios como en los musicales, la idea de Alteración (Entstellung) es fundamental: la relación entre un arquetipo literario o musical y sus posibles transformaciones o deformaciones. Esto puede expresarse mediante una imagen aludiendo a los dos tipos de audición musical, el oído absoluto y el relativo: «La presencia absoluta y familiar de la lengua materna y su inmediata comprensión contrasta con la presencia relativa de una lengua extranjera: cercana y explorable; a veces confusa, distante, admirable, incomprendida o efectivamente ausente … También en un poema se manifiesta esta dualidad. En cierto modo todo poema, en el momento de su creación, se gesta en una lengua que es materna y extranjera a la vez. Materna por familiar y absoluta; extranjera por relativa e inaudita.» (Modulación, pág. 153). Cf. la Entrevista en la radio Deutsche Welle - Mauricio Rosenmann y su estética de Alteración.

Composiciones

• Obras diversas para piano, canto y música de cámara (hasta 1957; inéditas)
• semikolon para trío de cuerdas: violín, viola, violoncelo (1966)
• fasolauta para flauta, piano, sintetizador y cinta magnética (1973-76)
• vis-à-vis con dos pianos y un pianista (1977)
• Maquinación para Solo-Flipper y conjunto de cámara (proyecto con alumnos de la Folkwang Hochschule, 1979-80, ISBN M-50085-008-3)
• Frankenstein-OperAzione para Software-Solo, actores, cantantes, coro hablado, instrumentistas, workstation y cinta magnética (1992)
• Ground per pianoforte e basso profondo (1996)
• Scenata (sonatas en escena): cuatro sonatas escénicas para una cantante, actores y conjunto de cámara (1994-97)
• Solomisazione - Opera per una persona sola (1997-2002)
• Hija mía, «wig-lid» de Dora Taub de Rosenmann (instrumentación de M. Rosenmann —corno inglés, viola, arpa, piano; mezzo-soprano—, 1973/2001), dedicada a Eva Rosenmann Taub
• Fa-Solstice con dos flautas, piano, mezzo-soprano/recitación y soporte electrónico y Sirenata para flauta, piano, soporte electrónico y texto modulante son nuevas versiones de fasolauta, dedicada a Renate Greiss-Armin (1973/2008)
• Madam Czerny para piano solo (2003-08), ISSM: M-50085-056-4

Ciclos de poemas (selección de textos en Archivo en letras.s5).

• Lo ya detenido y Antes del alba, 1948-57, inéditos (fragmentos han sido publicados en Disparación y en Invitación al garabato); algunos de los textos aparecieron traducidos al alemán en la revista golem, 1'1, blätter für lyrik, Freiburg i. Br., 1960
• los paraguas del no, Freiburg i. Br./Santiago, 1969 (inscripción en la Biblioteca Nacional de Santiago Nr. 36354 solicitada el 18.06.1969); reedición: Pfau-Verlag Saarbrücken, 1995, ISBN 3-930735-34-2
• El Europicho, 1973-83 (Sinfonía para nombres solos I), Essen, 1983/Essen, Folkwang-Texte, 1996, ISBN 3-89206-781-3 [4]
• Temprana aparición (Sinfonía para nombres solos II), Folkwang-Texte, Essen, 1992, ISBN 3-89206-446-6 [5]
• Chile o el p/fisco sauer (de Sinfonía para nombres solos I), carpeta con 44 hojas, 1972-83/1995, ISBN 3-930735-33-4
• Formicación, Saarbrücken, 1996, ISBN 3-930735-57-1
• Alteration, hojas de álbum, Saarbrücken, 1997, ISBN 3-930735-96-2 extracto
• Breviario, Saarbrücken, 2001, ISBN 3-89727-163-X
• El lugar del encuentro / Der Ort der Begegnung – Una reseña sobre textos de Eugen Gomringer y Charles Baudelaire y sobre trabajos propios – Tentativa de interpretación, Saarbrücken, 2005 ISBN 3-89727-283-0 [6] [7]
• Disparación, silabario disparatado, 2006-07; Saarbrücken, 2007 ISBN 978-3-89727-376-4
• Invitación al garabato seguido del ensayo Dios es un número entre diez y dos, RiL editores, Santiago de Chile, 2008-09, ISBN 978-956-284-663-9
• Solo por ser usted, RiL editores, Santiago de Chile, 2010, ISBN 978-956-284-780-3
• modulación, Santiago/Essen, 2011 (en prensa).

Teoría/enseñanza/ciencia literaria

• Lieder ohne Ton (Canciones sin sonido) – Observaciones sobre Federico Mompou, Canción; Ralf R. Ollertz, Toy Tô; Carlos Saura, Cría cuervos; Frédéric Chopin, Préludes, Saarbrücken, 1995.
• Die Entstellung als Analyse- und Kompositionsverfahren (La deformación como procedimiento de análisis y de composición), tirada aparte de la revista Musiktheorie 14, cuaderno 4, 1999 (Laaber-Verlag). Este ensayo finaliza el proyecto Entwebernung, centrado en las Variaciones op. 27 de Anton Webern, con alumnos de la Folkwang Hochschule. Realización, ejecución y análisis en Essen, 1993, en Dortmund, 1994 (spektakel-festival) y en Stuttgart, 1997, Fachtagung Musiktheorie (congreso de análisis musical). Recensión de François Förstel en ME-me (Musik Experimentell) Nr. 5, Reuttlingen, 1997.
• Ton- und Fingersatz im Finale der h-Moll-Sonate op. 58 von Chopin und in Ondine von Ravel (Estructura y dedaje en el Final de la Sonata en si menor op. 58 de Chopin y en Ondina de Ravel), Musiktheorie 19, cuaderno 2, 2004.
• Irrealer Klang – irrealer Satz. Einige Bemerkungen über den Anfang von Tristan und über zwei Préludes von Chopin (Sonoridad irreal – escritura irreal. Algunas observaciones sobre el comienzo de Tristán y sobre dos Preludios de Chopin), Musiktheorie 19, cuaderno 2, 2004.
• lo visto se va mirando (ensayo), 2002-2005: pinchar en artes poeticas libro de notas

Literatura (selección)

César Díaz-Muñoz Cormatches: Paraguas para lágrimas, en La Prensa, Santiago, 12 de octubre de 1971.
Fricke, Stefan: Mauricio Rosenmann, en la enciclopedia «Komponisten der Gegenwart», KDG, ed. por Hanns-Werner Heister, Munich, Edición Text u. Kritik, 1992 ff.
– – Zu den Sehtextbüchern von Mauricio Rosenmann, en: «Positionen 42», Beiträge zur Neuen Musik, Berlín, febrero de 2000.
François Förstel, Fachtagung Musiktheorie (acerca del proyecto Entwebernung), en ME-me (Musik Experimentell) Nr. 5, Reuttlingen, 1997.
Ramón Gorigoitía: Entrevista a Mauricio Rosenmann - Mauricio Rosenmann y su estética de Alteración (Deutsche Welle, Colonia, 1998).
Felipe Cussen: Entrevista a Mauricio Rosenmann Taub: De todos los modos posibles (Santiago, noviembre de 2006). http://www.letras.s5.com/mr211106.htm
– – Juegos metafísicos en la poesía de David y Mauricio Rosenmann Taub, en Anales de literatura chilena, Nr. 14, 2010.
Paul Guillén: Entrevista a Mauricio Rosenmann Taub (Lima, mayo de 2007).
Carlos Labbé, Lluvia que cae sobre la lluvia, Disparación, de Mauricio Rosenmann Taub, en sobrelibros, http://www.sobrelibros.cl/, 29.05.2008.